Archives par mot-clé : Italie

Récits et mémoire collective du sac de Rome de 1527

Entretien avec Giulia Ceccarelli, archiviste paléographe (promo. 2025), autrice d’une thèse d’École des chartes intitulée : De la « lingua di ferro » à la prolifération des discours : récits et mémoire collective du sac de Rome de 1527 (XVIe-XXe siècle). Son travail a été dirigé par Mme Christine Bénévent, professeur dHistoire du livre et de bibliographie à l’École nationale des chartes (ENC), et Mme Florence Alazard, maîtresse de conférences au Centre d’études supérieures de la Renaissance (CESR) de l’Université de Tours. Propos recueillis par Oriane Durand-Poussin, archiviste paléographe (promo. 2025)1.


Comment as-tu abouti au choix de ton sujet de thèse ? 

Ma situation était un peu particulière par rapport à celle des autres élèves chartistes, puisque j’ai intégré l’École des chartes par le biais du concours pour les élèves internationaux. Je devais donc proposer un sujet de recherche pour candidater. Cela représentait pour moi un exercice totalement nouveau : venant de classe préparatoire littéraire, je n’avais jamais fait de la recherche scientifique. Je savais seulement que je voulais travailler sur Rome : cest ma ville natale, une ville dont lhistoire me passionne. Continuer la lecture de Récits et mémoire collective du sac de Rome de 1527

  1. Image de couverture : École flamande, Le sac de Rome, circa 1550 []

Pacifier par la guerre ? Charles de Valois et l’Italie

Entretien avec Cyril Durain, archiviste paléographe (prom. 2025), auteur d’une thèse d’École des chartes intitulée « Le voiage de Sezille » : Charles de Valois et les puissances italiennes (1298-1303). Son travail a été dirigé par M. Olivier Guyotjeannin, professeur d’archivistique, de diplomatique et d’histoire des institutions de l’époque médiévale à l’École nationale des chartes (ENC), et M. Xavier Hélary, professeur d’histoire du Moyen Âge à Sorbonne-Université et directeur d’études à l’École Pratique des Hautes Études (EPHE). Propos recueillis par Colette Loutrel, archiviste paléographe (prom. 2025).
 

Qu’est-ce qui t’a conduit à faire ta thèse d’École sur Charles de Valois ?

J’avais envie de faire de l’histoire qui ne se limite pas à l’histoire de France. Donc, après avoir envisagé des sujets fort différents – j’ai un temps pensé aux relations entre le monde arabe et le monde occidental – je me suis dit que je voulais travailler sur la diplomatie à l’époque médiévale. Après en avoir parlé avec Olivier Guyotjeannin, je me suis rendu compte que malgré mon intérêt pour le Moyen-Âge central, il n’y aurait pas assez de matière avant Philippe le Bel, du point de vue archivistique et même institutionnel. Xavier Hélary, qui a dirigé mon mémoire de Master 2 à la Sorbonne, avait repéré le personnage de Charles de Valois, qui avait besoin d’être dépoussiéré. À première vue, le sujet pourrait paraître rebutant. Pour reprendre les termes de son biographe Joseph Petit, c’est « un personnage médiocre ». On le retient souvent comme celui qui a tenté trois fois d’obtenir une couronne sans y parvenir : « Il fut fils de roi, frère de roi, oncle de roi, père de roi, mais jamais roi lui-même ».

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Un labyrinthe documentaire du XVIIIe siècle : naviguer dans les méandres archivistiques de la légation de Romagne

Cyril Durain (promo. 2025) a réalisé au printemps 2025 un stage de deux mois au sein de l’Archivio di Stato di Ravenna (Italie). Son stage lui a donné l’opportunité de dépouiller le fonds d’archives relatives à la légation de Romagne1.

Dans l’ombre des merveilles paléochrétiennes du Bas-Empire, le passé pontifical de Ravenne peine à marquer les esprits. Pourtant, l’administration des légats successifs à l’époque moderne a complètement changé l’apparence de la ville. Les imposants travaux commandés par le cardinal Giulio Alberoni (1735-1739) ont transformé l’ancienne lagune en une cité dégagée de tout cours d’eau intérieur, tandis que le littoral s’est éloigné de plusieurs kilomètres. De manière générale, c’est toute la Romagne qui a connu au cours du XVIIIe siècle une modernisation tant de son réseau routier que de ses voies fluviales. Le siècle des Lumières romagnol reste toutefois pour l’instant assez peu étudié. Bien des facteurs sont bien sûr à prendre en compte mais l’un d’entre eux ne saurait être négligé : la complexité des archives laissées par l’ère des légats. Continuer la lecture de Un labyrinthe documentaire du XVIIIe siècle : naviguer dans les méandres archivistiques de la légation de Romagne

  1. Image de bannière : Basilique Saint Vitale à Ravenne []

« Le design turinois de 1964 à 1974 : une histoire politique »

Entretien avec Pia Rigaldiès, élève archiviste paléographe de quatrième année, qui vient de soutenir son mémoire portant sur le design italien des années 1964-1974, sous la direction de Philippe Plagnieux (École nationale des chartes), Agnès Callu (Institut Interdisciplinaire d’Anthropologie du Contemporain, EHESS / CNRS) et Pascal Rousseau (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne). Propos recueillis par Max Hello.


Comment définirais-tu le design italien des années 1964-1974 ?

Je dirais que c’est un design contestataire, une culture où la politique et le design sont très liés. On pourrait ajouter que c’est un art pop dans le sens où il est très influencé par le mouvement du Pop art, sans être fondamentalement populaire étant donné que l’on parle ici de pièces de collections et non pas d’un mobilier bon marché. Je trouve que cette ambivalence correspond bien au sujet que j’ai traité.

Comment et pourquoi avoir choisi ce sujet ?

J’ai choisi ce sujet car j’aime le design et les questions qui en découlent. J’aime me demander pourquoi les différents objets sont conçus comme cela, dans quel but et par quel cheminement intellectuel le créateur est passé pour arriver à ses fins. J’ai également eu le sentiment que ce sujet pouvait s’inscrire dans une véritable démarche de recherche historique en partant notamment du contexte de la ville de Turin, marquée par une très forte industrialisation. Le design et ses enjeux sont littéralement ancrés dans l’ADN de cette ville.

J’avoue avoir aussi été séduite par le lien très fort existant à cette période entre le design et la politique, deux questions qui ne peuvent être dissociées l’une de l’autre ici. Enfin, je cherchais un sujet fortement pluridisciplinaire. Or, le design allie par essence l’histoire de l’art, l’histoire industrielle, sociale et culturelle.

La recherche est aussi une bonne occasion de voyager : j’ai passé six mois à Turin dans le cadre de ma thèse, ce qui a constitué une prise de risque stimulante et le moyen de me créer un réseau de recherche sur place. J’ai été invitée à deux reprises à m’exprimer lors de colloques à Turin1, ce qui est une expérience toujours très enrichissante.

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  1. « Il 68’ alla facoltà di architettura negli archivi della prefettura », conférence inaugurale de la revue Histories of Postwar Architecture, 17 décembre 2018 et «STRUM = “strumento” per la lettura del progetto politico nell’Italia della contestazione» séminaire de l’association italienne des historiens du design (AIS/D), juin 2019 (publication des actes à venir). []

La restauration et l’étude de la Maestà de Simone Martini : une collaboration entre conservation et archéologie

Jean Bernard a effectué son stage de 4e année d’École des chartes, en octobre-novembre 2017, à la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena grosseto e Arezzo (Italie).

La Maestà de Simone Martini, située dans la salle principale du Palazzo Pubblico de Sienne, a fait l’objet d’une restauration sous la surveillance de la Surintendance pour les biens culturels des provinces de Sienne, Grosseto et Arezzo, 25 ans après une restauration structurelle très importante qui a stabilisé les principaux facteurs de dégradations. La restauration de 2017 s’inscrit dans une continuité, avec le suivi d’Alessandro Bagnoli déjà présent lors de la précédente restauration, tout comme le restaurateur Massimo Gavazzi, qui avait alors travaillé avec son père Giuseppe Gavazzi. On retrouve également la même ambition de renouvellement des connaissances, à travers une collaboration entre services de la conservation et de la recherche1. La particularité de la restauration de 2017 est toutefois d’avoir ouvert davantage le chantier lui-même à des visiteurs (parfois illustres), mais surtout à des chercheurs, notamment dans le cadre d’une collaboration avec les départements d’archéologie et de sciences physiques de l’université de Sienne, dans le cadre de l’étude des poinçons utilisés pour la décoration de cette peinture murale.

Simone Martini, Maestà, 1312-1315, fresque, 7,63 × 9,70 m, Palazzo Pubblico de Sienne (détail)

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  1. BAGNOLI A., La maestà di Simone Martini, Cinisello Balsamo (Milano), 1999 ; Simone Martini e « chompagni. », Pinacoteca Nazionale Di Siena, 1985 ; Simone Martini. Atti del convegno (1985), Firenze, 1988. []